Agustina Triquell

Edición

En colaboración con: Francisco Medail, Asunción Casa Editora

En “Fotografías 1930-1943” las asociaciones formales con “The Americans” de Robert Frank se proponen como una provocación: esa mirada desestructurada y crítica que se le atribuye a la fotografía Frank, esa frescura que deconstruye el canon de los modos de mirar a través del ensayo fotográfico tradicional, son elementos presentes en las fotografías vernáculas del Archivo General de la Nación. Así, este trabajo fundante de la fotografía producido desde el centro es convocado aquí mediante relaciones formales y materiales para pensar cómo, desde la periferia, otras imágenes producidas para otro uso poseen características similares, resaltadas, señaladas y secuenciadas a través de la mirada de Medail.

En términos históricos e historiográficos, el libro se presenta como una crónica de la cotideaneidad en Buenos Aires en los años treinta, retratando los modos de vida en esta ciudad en esos años. El libro señala un periodo entre dos golpes de estado y se enfoca en los años treinta, conocidos como la década infame, ya que abren con el primer golpe cívico-militar del siglo veinte y está marcada por el fraude y la corrupción. La publicación de este trabajo en el contexto actual, permite mirar la historia de la fotografía y la historia del país desde una mirada contemporánea, en un presente en el que los discursos asociados a la restauración conservadora vuelven a resonar.

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Publication

In collaboration with: Francisco Medail, Asunción Casa Editora

In “Photographs 1930–1943,” the formal associations with Robert Frank’s *The Americans* are presented as a provocation: that unstructured and critical gaze attributed to Frank’s photography, that freshness that deconstructs the canon of ways of seeing through the traditional photo essay, are elements present in the vernacular photographs of the General Archive of the Nation. Thus, this seminal work of photography produced from the center is invoked here through formal and material relationships to explore how, from the periphery, other images produced for different purposes possess similar characteristics—highlighted, pointed out, and sequenced through Medail’s gaze.

In historical and historiographical terms, the book presents itself as a chronicle of everyday life in Buenos Aires in the 1930s, portraying the ways of life in this city during those years. The book covers a period between two coups d’état and focuses on the 1930s—known as the “infamous decade”—since it began with the first civil-military coup of the twentieth century and was marked by fraud and corruption. The publication of this work in the current context allows us to view the history of photography and the history of the country from a contemporary perspective, at a time when discourses associated with conservative restoration are once again gaining traction.

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