Cuando narra el momento en que quedó viuda alude a la imagen de un barco del que se hace cargo y cuya tripulación la conformamos mi abuela, mi hermana y yo. Ana es mi madre, me tuvo a los 41 años. Los hombres de sus afectos la han abandonado tempranamente: su padre a los 15, un hijo a los 30, su marido a los 42. Tras la temprana muerte de su hijo decidió mudarse a Londres para hacer un doctorado; luego del fallecimiento de mi padre se dedicó a recorrer innumerables herbarios europeos: desde entonces no ha establecido ninguna otra relación de pareja estable.

Eligió apoyarse en la botánica: sus viajes de campo y la recolección incansable de especímenes como una posible forma del duelo. La única constancia en su vida, su pasión sostenida, como quien dice, ha sido su trabajo en el Museo Botánico. No conoce el ocio ni sería capaz de concebir la vida sin ofcio. Ahora le ha llegado el momento de la jubilación. Es en este momento preciso cuando siento por primera vez la pulsión de fotografarla. Y de filmar.

Soy fotógrafa y mi madre es botánica. Tanto la fotografía como la botánica son producto de una voluntad del siglo XIX de conocer y ordenar el mundo. Nominar para dominar: en el caso de la fotografía, fue la herramienta predilecta para categorizar al mundo social, en el caso de botánica fue la disciplina que vino a nombrar y ordenar el mundo vegetal. La disciplina marca –al menos en Ana– un carácter, una forma de ser. Esa forma de ser, es también una forma de ver.

Este proyecto es el encuentro de mi mirada con la suya.

When she recounts the moment she became a widow, she alludes to the image of a ship she takes charge of, its crew comprised of my grandmother, my sister, and me. Ana is my mother; she had me at 41. The men she loved abandoned her early: her father at 15, a son at 30, her husband at 42. After her son's early death, she decided to move to London to pursue a doctorate; after my father's passing, she dedicated herself to exploring countless European herbaria. Since then, she hasn't had another stable relationship.

She chose to lean on botany: her field trips and tireless collection of specimens as a possible form of mourning. The only constant in her life, her unwavering passion, so to speak, has been her work at the Botanical Museum. She knows nothing of idleness and couldn't imagine life without a job. Now, retirement has arrived. It is at this precise moment that I feel, for the first time, the urge to photograph her. And to film her.

I am a photographer, and my mother is a botanist. Both photography and botany are products of a 19th-century desire to understand and order the world. To name in order to dominate: in the case of photography, it was the preferred tool for categorizing the social world; in the case of botany, it was the discipline that came to name and order the plant world. Discipline shapes—at least in Ana—a character, a way of being. That way of being is also a way of seeing.

This project is the encounter of my gaze with hers.